Белые ночи (1957)

Экранизация одноименной повести Федора Достоевского, поставленная Лукино Висконти в самом начале его большой режиссерской карьеры после нескольких короткометражных работ, стала первой крупной ролью в биографии Марчелло Мастроянни и одной из самых нежных, лирических работ в фильмографии мастера. Действие разворачивается в Санкт-Петербурге во время знаменитых белых ночей, когда сумерки сменяются рассветом почти незаметно, а город наполняется особой, тревожной и светлой атмосферой, в которой кажется, что все запретное становится возможным. Молодой итальянец Марио, приехавший в Петербург по делам, случайно встречает на набережной русскую девушку Наталью с открытым, доверчивым лицом и сразу же безумно в нее влюбляется. Девушка живет вместе с почти слепой бабушкой, которая содержит небольшой пансионат и очень строго следит за внучкой, не выпуская ее из виду без присмотра. Наталья уже помолвлена с Тенантом — пожилым мужчиной, который снимает комнату в бабушкином пансионате и неожиданно уезжает из города, пообещав девушке вернуться ровно через год и жениться. Пока Наталья терпеливо ждет возвращения жениха, Марио, пользуясь отсутствием соперника, проводит с ней все свободное время: гуляет по ночным улицам, показывает ей город, рассказывает о своей жизни и открывает ей мир чувств, о которых она раньше не подозревала. Сердце девушки разрывается между долгом перед человеком, которому она дала слово, и новым, все более сильным чувством к Марио, которое не оставляет ее ни на минуту. Висконти выстраивает сюжет вокруг тончайших психологических нюансов, не прибегая к громким сюжетным поворотам, а доверяя игре актеров и особой, хрупкой атмосфере белых ночей. Картина стала классикой итало-французского кинематографа и остается одной из самых трогательных экранизаций прозы Достоевского.