Месть Лиззи Борден (2018)

4 августа 1892 года в доме семьи Борден в Фолл-Ривере прозвучали крики, после которых служанка обнаружила искалеченные тела отца семейства Эндрю и его второй жены Эбби. Дом не был взломан, следов ограбления не нашли, а единственным человеком, у которого был мотив и доступ к оружию, оказалась 32-летняя дочь Эндрю — Лиззи. Ее оправдательный приговор по этому делу до сих пор вызывает споры у историков и любителей криминальных загадок. Режиссер Крэйг Уильям Макнейл подходит к разбору этой истории не как к очередному детективному расследованию, а как к глубокому погружению в патриархальное общество конца XIX века, где женщины не имели почти никаких прав, а любое проявление независимости считалось признаком отклонения. Сценарий фокусируется на последних днях перед убийством, на отношениях Лиззи с отцом, мачехой и старшей сестрой Эммой, а также на давлении, которое оказывало на нее окружение. Хлоя Севиньи в главной роли создает образ Лиззи Борден как сложного, противоречивого человека: тихой, замкнутой, но скрывающей за спокойствием огромную внутреннюю силу и гнев, который накапливался годами. Ее игра лишена театральности, каждый взгляд, каждое движение передают то, что персонаж не говорит вслух. Кристен Стюарт в роли служанки Бриджит Салливан добавляет в картину дополнительную напряженность: ее героиня становится единственным человеком, кому Лиззи может доверять, но даже эта связь не дает ей полной защиты от общественного осуждения. В отличие от многих криминальных драм, «Месть Лиззи Борден» не пытается дать зрителю готовый ответ на вопрос, была ли Лиззи виновна. Макнейл оставляет за кадром сам момент убийства, фокусируясь на том, как общество, семья и гендерные стереотипы формируют судьбу человека, который не вписывается в принятые рамки. Операторская работа, выдержанная в приглушенных, мрачных тонах, усиливает ощущение заточенности главной героини в собственном доме, который должен быть безопасным убежищем, но становится для нее тюрьмой.